MOZIK CD review - JAZZ INSIDE MAGAZINE NOV 2012
By Alex Henderson
One doesn’t have to travel to Rio de
Janeiro, São Paulo or Belo Horizonte to find quality Brazilian jazz.
Plenty of it has been recorded in the United States over the years. And while
this self-titled CD from the quintet Mozik was recorded in 2011 in a studio at
the Berklee College of Music in Boston (where it was financed by a Berklee
grant), their approach to electric jazz is always mindful of Brazilian rhythms.
Indeed, the rhythms of Brazil are by no means an afterthought for flutist Yulia
Musayelyan, keyboardist Gilson Schachnik, guitarist Gustavo Assis-Brasil,
bassist Fernando Huergo or drummer Mauricio Zottarelli, the five musicians who
comprise Mozik.
Although Mozik include three pieces by
Antonio Carlos Jobim on this album (“Desafinado,” “O Amore em Paz” and “A
Felicidade”), the quintet doesn’t go out of its way to emulate 1960s bossa nova
the way that many Brazilian jazz groups do. Instead, Mozik are more reminiscent
of the 1970s and 1980s, some times recalling the L.A. Four (a group that
included saxophonist/flutist Bud Shank and Brazilian guitarist Laurindo
Almeida) and the Brazilian group Azymuth. Unlike the L.A. Four, Mozik don’t use
any saxophone. But Musayelyan’s flute playing does bring to mind the flute
playing that Shank brought to the L.A. Four. And unlike Azymuth, Mozik don’t
include much singing. The only singing on this album comes on the final track, “Canto
das Tres Racas,” which includes some wordless back- ground vocals. Other than
that, this is very much an instrumental album—and those instrumentals range
from two lively Schachnik originals (“Zelia” and “Web’s Samba”) to Thelonious
Monk’s “Pannonica.”
Named for the Baroness Pannonica de
Koenigswarter, “Pannonica” has been recorded by countless artists as a
haunting ballad. That was how Monk wrote “Pannonica,” and that is how it has
been approached by many other artists over the years. But Mozik take “Pannonica”
in an unexpected direction, adding a Brazilian beat and playing the Monk
standard at a fast tempo. Ordinarily, one doesn’t expect to hear “Pannonica”
played fast, and one doesn’t expect to hear it with a Brazilian beat. But both
of those things work well for Mozik, whose interpretation of “Pannonica” is a
most pleasant surprise.
Another pleasant surprise is Mozik’s
version of Herbie Hancock’s “The Eye of the Hurricane,” one of the definitive
modal post-bop pieces that Hancock composed early in his career when he was on
Blue Note and had yet to play fusion. “The Eye of the Hurricane,” like “Pannonica,”
is not a tune that one ordinarily identifies with Brazilian jazz, but Mozik
have no problem putting a Brazilian spin on the Hancock standard.
It should be noted that MOZIK’s members
come from different parts of the world.
Zottarelli and Schachnik (who teaches at
Berklee) are both natives of Brazil, while Moscow-born Musayelyan grew up in
Russia. But one doesn’t have to be from Brazil to play Brazilian jazz
effectively, and Musayelyan’s lyrical flute demonstrates that she has no
problem being surrounded by Brazilian rhythms.
Mozik’s contribution to instrumental
Brazilian jazz is consistently engaging on this disc.
Crítica do CD MOZIK – Jazz Inside Magazine NY –
Novembro 2012
por Alex Henderson
por Alex Henderson
Não há mais a necessidade de se viajar até o Rio de
Janeiro, são Paulo ou Belo Horizonte à procura de Jazz brasileiro de
qualidade. Muitas gravações foram
feitas nos Estados Unidos ao longo dos anos. E mesmo nesse CD do quinteto MOZIK, que foi gravado em 2011
num estúdio na Berklee College of Music em Boston (e financiado através de um
incentivo da própria Berklee) a abordagem do quinteto no que se refere ao jazz
elétrico está sempre conectada com os ritmos brasileiros. De fato, os ritmos do
Brasil não são somente detalhes para a flautista Yulia Musayelyan, o tecladista
Gilson Schachnik, o guitarrista Gustavo Assis Brasil, o baixista Fernando
Huergo e o baterista Mauricio Zottarelli, músicos que compõem o MOZIK.
Apesar do MOZIK incluir três músicas de Antonio Carlos Jobim (“Desafinado”, “O Amor em Paz” e “A Felicidade”) o quinteto não se interessa em copiar a bossa nova dos anos 60 como muitos outros grupos de brazilian jazz fazem. Em vez disso, MOZIK é mais uma reminiscência dos anos 70 e 80, às vezes se assemelhando ao LA Four (grupo que incluiu o saxofonista/flautista Bud Shank e o guitarrista brasileiro Laurindo de Almeida) e o grupo brasileiro Azymuth. Ao contrário do LA Four, MOZIK não usa saxofone. Mas a flauta de Musayelyan lembra a flauta de Shank naquele grupo. E ao contrário do Azymuth, MOZIK não inclui muitos vocais. O único momento do disco que inclui vocais é a última faixa, “Canto das Três Raças”, que contém vocais de fundo sem letras. Alem disso, o disco é essencialmente instrumental, e as faixas variam de duas composições originais de Schachnik (“Zélia” e “Webs Samba”) até “Pannonica” de Thelonious Monk.
Chamada de “Pannonica” em homenagem à Baronesa Pannonica de Koenigswater, a música já foi gravada por inúmeros artistas como uma balada lenta. Foi assim que Monk a compôs, e assim foi abordada por muitos outros artistas ao longo dos anos. Mas MOZIK leva a composição para um outro lado, adicionando uma batida brasileira e tocando o standard de Monk num adamento mais rápido. Normalmente não se espera ouvir esse standard tocado rápido, nem com uma batida brasileira , mas ambas mudanças funcionam muito bem para o MOZIK, e sua interpretação de “Pannonica” é uma surpresa extremamente agradável.
Outra grata surpresa é a versão da música de Herbie Hancock “Eye of the Hurricane, uma das definitivas composições modais de post-bop, que Hancock compôs cedo em sua carreira quando estava no selo Blue Note e ainda não tinha se aventurado no fusion. Da mesma maneira que em “Pannonica”, “Eye of the Hurricane” não é uma música que normalmente identificamos com o jazz brasileiro, mas o MOZIK não tem problema algum em colocar um sabor brasileiro no standard de Hancock.
Deve se chamar ateção para o fato de que os membros do MOZIK vêm de diferentes partes do mundo. Zottarelli e Schachnik (que dá aulas na Berklee) são ambos do Brasil, enquanto Musayelyan nasceu em Moscow e cresceu na Rússia. Mas não é necessário nascer no Brasil para se tocar música Brasileira com autoridade, e o liricismo da flauta de Musayelyan comprova que ela está bem à vontade no meio dos ritmos brasileiros.
A contribuição de MOZIK ao jazz brasileiro instrumental é envolvente durante todo o disco.
Apesar do MOZIK incluir três músicas de Antonio Carlos Jobim (“Desafinado”, “O Amor em Paz” e “A Felicidade”) o quinteto não se interessa em copiar a bossa nova dos anos 60 como muitos outros grupos de brazilian jazz fazem. Em vez disso, MOZIK é mais uma reminiscência dos anos 70 e 80, às vezes se assemelhando ao LA Four (grupo que incluiu o saxofonista/flautista Bud Shank e o guitarrista brasileiro Laurindo de Almeida) e o grupo brasileiro Azymuth. Ao contrário do LA Four, MOZIK não usa saxofone. Mas a flauta de Musayelyan lembra a flauta de Shank naquele grupo. E ao contrário do Azymuth, MOZIK não inclui muitos vocais. O único momento do disco que inclui vocais é a última faixa, “Canto das Três Raças”, que contém vocais de fundo sem letras. Alem disso, o disco é essencialmente instrumental, e as faixas variam de duas composições originais de Schachnik (“Zélia” e “Webs Samba”) até “Pannonica” de Thelonious Monk.
Chamada de “Pannonica” em homenagem à Baronesa Pannonica de Koenigswater, a música já foi gravada por inúmeros artistas como uma balada lenta. Foi assim que Monk a compôs, e assim foi abordada por muitos outros artistas ao longo dos anos. Mas MOZIK leva a composição para um outro lado, adicionando uma batida brasileira e tocando o standard de Monk num adamento mais rápido. Normalmente não se espera ouvir esse standard tocado rápido, nem com uma batida brasileira , mas ambas mudanças funcionam muito bem para o MOZIK, e sua interpretação de “Pannonica” é uma surpresa extremamente agradável.
Outra grata surpresa é a versão da música de Herbie Hancock “Eye of the Hurricane, uma das definitivas composições modais de post-bop, que Hancock compôs cedo em sua carreira quando estava no selo Blue Note e ainda não tinha se aventurado no fusion. Da mesma maneira que em “Pannonica”, “Eye of the Hurricane” não é uma música que normalmente identificamos com o jazz brasileiro, mas o MOZIK não tem problema algum em colocar um sabor brasileiro no standard de Hancock.
Deve se chamar ateção para o fato de que os membros do MOZIK vêm de diferentes partes do mundo. Zottarelli e Schachnik (que dá aulas na Berklee) são ambos do Brasil, enquanto Musayelyan nasceu em Moscow e cresceu na Rússia. Mas não é necessário nascer no Brasil para se tocar música Brasileira com autoridade, e o liricismo da flauta de Musayelyan comprova que ela está bem à vontade no meio dos ritmos brasileiros.
A contribuição de MOZIK ao jazz brasileiro instrumental é envolvente durante todo o disco.